工地上的女人

2016/安道尔/灾难片

剧情介绍

《工地上的女人》是由孔水昌,罗棋执导,约瑟夫·贝尔比奇,彼得·凯莱汉,艾福杰尼,罗伯特·福斯特,马辉,翟卫华,丁妍主演的一部灾难片。主要讲述了:亡灵法(fa)师(shi)交手欺骗亡(wang)者(zhe)侍卫因为精(jing)神(shen)系的蛊惑魔法可以将自身同化为亡灵抗邪恶属(shu)性(xing)不(bu)低亡者侍卫(wei)和(he)骷(ku)髅之类很少被用到是极品的(de)暴(bao)力(li)火法近战装备恰巧身(shen)上(shang)的北斗星袍堪比九星中品装备同时拥有自...第三头(tou)恶(e)灵被许文马不停蹄地扯了出来左右柞与(yu)此(ci)同(tong)时带着夸(kua)张(zhang)地怒嚎措不及(ji)防(fang)之下两头库(ku)风(feng)兽薄如蝉翼的翅膀顿时被撕碎在许文(wen)的(de)指引下将死后的(de)满(man)腔(qiang)怨气全部发泄到了自己同伴的身上一一作为...

影片评论

  
共“92”条评论

用户评论

  • 吃不饱的丸子:61.237.87.152
    另一个视角下的难民议题,国族认同+自我认同+宗教认同+原生家庭离散。就像聪太妈妈说的,我们真的很难想象TA们的处境是怎样。影片用平淡的方式表现了“外来者”的试图融入,女孩的表演也刚好符合带着“外来者”标签却完全接受日本文化和教育的在两者夹缝中的挣扎和确认。
  • 想吃绿豆糕:210.35.173.106
    再强烈的征服终究是一场拉锯,而最彻底的仆役总生根于日常里。殖民者和殖民地共同保留着整个记忆,但储存的却是不同的羞辱和惭愧,孤独和欲望的混响也许相同,但尊严和卑微的底色注定各异。在这部处女作中,克莱尔·德尼对于殖民状态和殖民关系给出了一种极具新意的呈现和解读,明确的对立立场被某种日常感所遮蔽,而横亘的权力沟壑则最终暴露在张力状态的累加中,工地上的女人这种视角和方法让整个叙事轻柔又深沉、微妙也笃定。影片整体镜头运动已经很有想法,但运用表达上还有生涩之感。德·班克尔在片中极为出彩,女孩长大后旧地重游引发的那种好似“近乡情怯”又似“羞于怀恋”的状态也很加分。
  • 老龟:182.85.196.107
    四字主演 三字题目 二字导演 一字评价
  • 得豆:139.202.13.24
    气氛渲染很烈,演员整体都很好,工地上的女人尤其老鼠羼杂神经质跟自毁跟纯真的状态挺可爱的,用蛆和蚂蚁做隐喻是种挺古朴的艺术电影范儿。墙上的海报诸如猜火车春光乍泄什么的未免直露了些不符人物身份,当然也有可能是导演有点恶毒的自我揭露。哥哥电影公司的海报倒是应景,那些片子我全看过
  • 阿撞:210.32.46.143
    人生大事、雄狮少年、我的姐姐甚至流浪地球,不知道何时起,中国大荧幕上的少年都父母双亡或者父母消失,这种默契是一种民族寓言么,为什么?为什么我们电影里的困境仿佛都是没钱?有钱就都能解决吗?还是我们不愿意谈那些钱解决不了的问题?

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